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潘恒生“紫宅”玩惊悚风 摄影师到导演华丽转身

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发表于 2011-8-10 07:59:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
你可以没听过潘恒生这个名字,但你不可能没听过《阮玲玉》、《滚滚红尘》、《大话西游》、《霍元甲》、《长江七号》、《叶问2》等这些叫好又叫座的电影。其实,潘恒生就是这些电影的摄影指导,许多一流导演的最佳拍档。身为香港金牌摄影师,潘恒生如今却完成了一次完美蜕变,由自己执导的第一部电影《紫宅》即将于9月上映。潘导也投入了这股在影视圈刮起的“摄而优则导”的风潮。

“摄而优则导” 风生水起
    电影圈内,由知名摄影师改行为导演的人不在少数。众所周知的就有中国电影头号导演张艺谋,他在执导自己的处女作《红高粱》前,曾是《一个和八个》、《黄土地》的摄影师。以《孔雀》一炮而红的导演顾长卫,也曾被誉为“中国第一摄影师”,他摄影的名片有《红高粱》、《菊豆》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》等。在香港,也有像刘伟强、马楚成这样从摄影师转行而来的导演,都在票房和口碑上取得了不俗的战绩。
    他们都不安于只是成为镜头的掌控者,更愿意成为整部电影的掌控者,因此也就不满足于只在摄影机上俯仰旋转,而要执导整部电影,从参与前期的剧本创作到物色演员,到电影拍摄直至后期,甚至最后还要配合电影的宣传。从摄影师到导演的身份转变,让他们不再局限于研究拍摄角度、镜头运动、画面构图等摄影要素。当他们开始全局掌控整部电影,在尽显导演王者之风的同时,当然也要面对更繁多更琐碎的工作。

香港“新浪潮”的弄潮儿
    潘恒生这个名字,早在香港电影“新浪潮”时期就出现了。香港电影“新浪潮”始自严浩,而潘恒生是他初期的拍档,在两人合作的《似水流年》中,潘恒生用舒缓的移动镜头,表现出碧空如洗、偶闪磷光的意境,电影恰如一首意味深远的散文诗。该片入围了当年的香港金像奖及戛纳影展。而后,潘恒生以《滚滚红尘》一片获得金马奖最佳摄影奖,在该片中,潘恒生特别注重构图上的层次感,用镜头中的“留白”表现出中国传统文化的悠远意境。后来,他又以张曼玉主演的《阮玲玉》一片获得香港金像奖最佳摄影指导奖。当然潘SIR的摄影可不局限在文艺片,也有如同吴宇森的《纵横四海》、程小东(微博)的《倩女幽魂》、刘镇伟执导的《大话西游》、叶伟信的《叶问2》、周星驰的《长江七号》和《功夫》等这样的市场典范。潘恒生对于美的追求很执着,慢时很慢,快时很快,他的镜头有时沉静平稳,有时则会显出凌厉奇诡的风格,具有强烈的视觉震撼感。
    摄影师素来被称为是导演的“眼睛”。在一部电影中,导演与摄影师之间的配合是至关重要的,一位成熟而优秀的摄影师能够充分领会导演的意图。当然也有能力独立执导一部影片。因此,由摄影转做导演再适合不过,先天条件得天独厚,毕竟,一部电影主要是通过影像语言来讲述故事。

闯入导演“江湖” 掌控惊悚“紫宅”
    由潘恒生这样的天才摄影师来执导《紫宅》――这样一部讲究视觉效果的惊悚片,恐怕是再适合不过了。从掌“镜”到掌“控”,也是从摄影师到导演的转变。从前的潘恒生作为一名摄影师,只不过是导演的一双“眼睛”,如今他却成了导演本人,用导演的全副“身心”和情感投入电影之中。
    当年,潘恒生在《生死线》中,近乎完美地结合了自然色调及镜头语言的表现,让全片却弥漫着一种强烈的恐惧感,除了自然美景光影配合到位,一些婚礼、葬礼、祭祀等场面更充满强烈的诡异神秘的气氛,令人不寒而栗。此次,第一次做导演就遇到了惊悚题材的影片,可谓得心应手,在片中,出色的摄影,对于营造惊悚气氛起到了至关重要的作用。
    谈及首次执导电影,潘导显得很兴奋。他坦言,多年来身为摄影师的他,一直在帮助其他导演们完成他们想讲的故事,而自己当然也一直想要做导演,他也在等待巧合适宜的机缘,等待一个优秀的剧本和出色的工作团队。这次的《紫宅》,首先是故事吸引了他――这样在一个古老宅子里发生的悬疑爱情故事,让他的导演欲望愈发蓬勃了。潘导说,“导演可以尽量尽情用自己的角度和方式把故事讲出来。而摄影师总得受制于人,为他人服务,这或许就是两者最大的不同”。
    这是潘恒生第一次执导电影,也是汪东城(微博)和佟丽娅(微博)首部大荧幕之作。那么多的第一次,却创造出了一部精良成熟的电影,真可谓初生牛犊不怕虎。《紫宅》一切都已就绪,只等九月惊悚亮相。
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