音乐诗人洛琳娜·麦肯尼特

黑拖鞋

站在微风中的麦肯尼特携着新专辑回到了她音乐的原点，同时也开启了她音乐的新起点。
　　
　　　　初听这张新专辑《风吹麦浪The Wind That Shakes The Barley》，乐迷们应该一时有些回不过神来，感觉味道太“淡”风格有些“偏”，这还是曾经的那个音乐诗人麦肯尼特么？曾经的那些多元化音乐元素都去了哪里？对于听惯了麦肯尼特音乐元素多元化、乐器丰富、气氛神秘、历史感厚重甚至“故弄玄虚”的乐迷来说，确实这张新专辑与以往相比显的过于的直接和简单。
　　
　　　　但熟悉麦肯尼特人都应还记得，她二十多年前的第一张专辑《元素Elemental》其实就是这样一张平淡、简单的凯尔特民谣专辑。所以说，在一定意义上讲，麦肯尼特回到了她曾经的原点。而又是什么促使她看似回到曾经的自己，其实是开启了又一个全新自我的音乐之旅呢？按照麦肯尼特自己的说法：制作这张回归根源的专辑的灵感和勇气来着众多的好友和乐迷。同时，也因为凯尔特音乐一直以来也是她创作的根基和源泉。
　　
　　　　回顾近几年的麦肯尼特，在出品完07年的现场专辑《阿尔罕布拉宫之夜-Nights From The Alhambra》之后，麦肯尼特的种种表现让众多喜欢她的人们感到了不解和担忧，连续两年发行两套三张精选集，让对她抱有很高期望的乐迷们大喊上当。如此反常之举，同时也让大家再问，麦肯尼特难道也“江郎才尽”了？于是让大家猜测，二十余年的凯尔特和他国元素融合的思维，让麦肯尼特也进入了一个思路和灵感的疲劳期。
　　
　　　　记得头几年，美国蓝领摇滚教父布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）也发行了一张纯美国根源音乐兰草的专辑《突破We Shall Overcome》，并获得了的格莱美大奖。更著名的例子就是流行教母麦当娜（Madonna）2005年发行的那张火的一塌糊涂的回归七八十年代舞曲浪潮专辑《舞池告白Confessions on a Dance Floor》。而在某种情况上讲，麦肯尼特或许和斯普林斯汀、麦当娜等人有着一样的境况和想法。在当近各国音乐产业进入寒冬的时代，音乐人的生存和发展愈发显得紧张，不断的突破和创新，不断的融合，成为大家前行和获得市场的法宝。而这种行为和想法如雪球般越滚越大，有些不可控制。当然期间也些佳作，但尤其近几年来众多的则是良莠不齐的过眼云烟。
　　
　　　　不断的音乐创新、改变和融合，已然到达了一种疯狂的地步，与浮躁社会一样，音乐也越来越没有了自己的信仰，如蒲公英般越飘越远，越变越散，离他的根也越来越远。这个激变的时代和浮躁的工业社会让一些经历过时代变迁的音乐大家们开始沉下心来思考什么样的音乐才是现在人们需要的音乐，音乐要给人们带来什么。浮华的社会让人迷茫找不到自我，满耳的口水歌让人浮躁不已。沉静下来，阅读曾经的历史让你找到迷茫中的自我；安下心来，聆听那些音乐的精华让你在浮躁中慢慢平静。所以，根源，回归音乐根源。
　　
　　　　麦肯尼特在2010年的夏天，选择了一个“世外桃源”来开始她的回归之旅，而这个世外桃源就是加拿大多伦多北郊的木建筑国家历史遗址“雪伦教堂 Sharon Temple”。可以说，麦肯尼特的这次创作与这个“世外桃源”关系密切。因为，这座同时具备历史感和建筑之美的教堂为麦肯尼特带来了太多的创作灵感。这座完全手工木质的建筑完成于1832年，距今已有近二百年的历史。其颇具艺术感的内外风格已让麦肯尼特兴奋不已。同时，由于教堂建造在由众多历史建筑围绕的森林间，每天麦肯尼特就能直接的和大自然亲密的接触，微风婆娑树的声音，小松鼠在枝头间的跳跃，夏蝉每日的长鸣，蟋蟀和鸟儿的夜晚嬉戏等等自然之声，更是让她倍感喜悦。这些自然之声，在麦肯尼特看来和她的音乐创作都是极具关联的。
　　
　　　　专辑歌曲基本都是凯尔特民谣的经典之作，很多像“Down by the Sally Gardens” 、“The Star of the County Down” 和“The Parting Glass” 麦肯尼特也曾演唱过，这次演绎则比以往更“纯”几分。同时，比她那出道发行的第一张同样的凯尔特专辑《元素》更显成熟和丰满。本次演奏的一大特色就是完全的凯尔特演绎，不加其他异域元素于其中。乐队的成员都是伴随麦肯尼特多年的那群圈内顶尖级的“老伙伴”，所以音乐的精细和严谨程度自然不必说。班卓琴、小提琴、竖琴、手摇手风琴、风笛和宝思兰鼓天衣无缝的合奏或独奏，伴随着麦肯尼特那深厚悠远的特有歌声将音乐之诗向听者娓娓道来。为你我展现了抑或欢快清新抑或沉静悠远甚或悲惋哀凉的一个个的凯尔特古老故事和传说。
　　
　　　　虽然这次的音乐中没有了中东、地中海那些丰富多样的音乐元素，也没有了那层神秘和厚重的历史感。更多而来的是自然直接的表达和描述，而或许这也就是麦肯尼特给现在你我所传达的全新的音乐甚或生活的印象吧。--

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