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吹炮名媛波提斯海德

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发表于 2013-1-16 23:17:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
 1,怎样定义与鉴赏Trip-Hop?
  2,Portishead的影响以及Trip-Hop的衍生流派。
  
  第一次看到‘Trip-Hop’这么好听这么考究的音乐被翻译为‘吹泡泡’觉得这可真滑稽。还有个说法叫‘吹炮’,更是哭笑不得,却总算通过这两个中文翻译读懂了‘Trip-Hop’的真谛。
  
  我印象中的Trip-Hop就该这么着:气氛冷艳、节奏动感、情绪苦逼、类似迷幻。
  
  一个劲哭哭啼啼很容易让旁人觉得腻味,但假如配上动感的节奏,来点儿嘻哈,时不时刮唱盘的小音效让身体随着音乐左右摇摆,那活泼、多变的演奏方式,各种花哨的小技巧,使得‘Trip-Hop’有流行嘻哈一般的娱乐气质,翻译成‘吹泡泡’,五颜六色的泡泡被音乐家吹奏出来,映着日光天旋地转,童趣,也大雅。幽怨的女声在黑暗阴森的角落若隐若现、如泣如诉,它是不以煽情为目的的煽情,尽管有鼓、贝斯在制造Hip-Hop的节奏,而迷幻、阴冷的效果显然成了歌曲的核心印象,以至于它那恰到好处的煽情往往在悲哀、绝望中带有强大的魅惑力,也许真会有人在干那事的时候沉浸在Trip-Hop的韵律中吧,‘吹炮’也恰如其分地道出了‘Trip-Hop’音乐深受某些乐迷喜爱的原因。
  
  有幸接触Trip-Hop的音乐,第一次认识的就是Portishead的《Dummy》。
  
  聊斋志异开山神作!dub强劲打击节奏+流行jazz迷幻+电影sample氛围+天籁female vocalist,魔音妖姬Portishead《Dummy》降临人间势必引起一场轰动。非常喜欢嘻哈风格的《Strangers》《Numb》,疯狂甩头,摇臀耸肩。还有弦乐很出彩的曲目如《Glory Box》《Pedestal》,这张唱片以后就只能被模仿被借鉴了。
  
  第一首歌《Mysterons》消沉的曲调,主唱Beth Gibbons用绝望而近乎控诉的腔调反复吟唱‘Did you really want?’,奠定了专辑的冰冷的感情基调。破碎中显出一定结构的拍子,也成为整张专辑在节奏上的特点。从节奏可以理解‘Trip-Hop’,因为它的节奏就是从‘Hip-Hop’而来的,那么动感、活跃,即便是一再刻意去表现压抑的情感也会被不安分的鼓声搂起身共舞。这不是悲喜交加,是一种极其微妙的、可乐咖啡的美妙调和。
  
  《Sour Times》是最能唤醒耳朵的。不错,又是靠节奏取胜。神经质的带着自卑的‘Nobody loves me’说了一遍又一遍,说完总要跟着一句自我暗示般的‘It's true’,是墙壁传来的回音,也是自问自答,节奏就像在楼梯上徘徊的幽灵,她反反复复,焦躁地在楼梯踩着拍子穿梭上下。
  
  《Strangers》是我最喜欢的曲目。降调的小号响起,阴雨天的乌云弥漫在本已潮湿混乱的小房间里。突然鼓声奏响,突然一切都自动退到一边,仍有微弱的贝斯在维持节拍,却感觉寂静得仿佛只有女主角一个人用声音在表演这一幕黑白老片。突然又有了开头的那一阵鼓声,画面一下子变成彩色的了!银幕中的她似乎没有注意到这些变化,她还站在那个镜头里,歌调未变,唱着伤心的爵士,哪知狡猾的配乐师偷偷的给她的故事加上了浓重的律动。配乐师还在中间加入了一小段别的电影的声乐片段,对此,我们的女主角一无所知,气氛在节奏的打击下愈发紧张,她的演唱到结束了,结尾的节奏反而在抢着留下荡气回肠的印象。
  
  《Wandering Star》是《Strangers》的姐妹篇,有相似的结构和味道,不同的是《Wandering Star》加了许多时髦的刮唱盘的声音,节奏更嘻哈,让人难以释然女声留在心头的忧郁。她依旧在节奏下显得自说自话,又像是处于被动和不知情,专辑的名字《Dummy》是‘人偶’的意思,可能正是在强调女声、节奏、乐曲三者间产生的矛盾,而揭开矛盾的表面,又发现三者是如此奇妙的共通、配合、似乎是彼此应运而生的。《Dummy》如果还不能说是Trip-Hop难以逾越的高峰,至少它也是Trip-Hop最有代表性的作品。我的感觉是:冷艳、苦逼、动感,分别对应了女声、乐曲和节奏,而另一个特点:迷幻——它刚好并不是迷幻音乐——恰恰是这三者营造出来的共同特征。迷幻音乐可能会听腻,但是Trip-Hop是永远不会的。它是每一个见识过它的人心头萦绕的万年鬼魂。
  
  《Numb》也是专辑中的典范,特别突出的是鼓声,干脆就不加以变化,让人沉迷在一拍一合的节奏中不能自拔,情不自禁的在女主角并不那么歌舞的幽怨、疲惫的歌声中摇摆臀部。喜欢小号、突然出没的一两句男伴音饶舌吆喝和刮唱盘的声效小技巧,如舞厅中的霓虹灯,在女主角的头发上、脸上、身上映照出七彩的光点。最后的女主唱一只手离开麦克风,高高扬起的声线吟唱最后一个句子,这时鼓声才和她的气息一同暗淡下来。
  
  《Pedestal》的主唱依然冷艳,节奏依然动感,却更偏重于营造一种沉闷的压抑感。似乎是适合在一个倾盆大雨的车厢内听的背景音乐。挡雨的车窗让外界的噪音变重了,也变慢了,被迫躲在车厢内,恍然隔世。一片玻璃,挡住了雨寒,挡不住世界的声音。一阵随意散漫的小号不知是谁吹奏的,顺着它的旋律指引,鼓声回来了,缄默不语的幽灵似乎又被唤醒,发出孤寂的吟唱。
  
  《Biscuit》被弦乐带入,层层地跌向女声的重力场,在靠近她的时候,她又开始歌唱充满魅惑和凄楚的曲子。《Glory Box》结尾意外,一切又是电影才用的手法,‘Give me a reason to be a woman,I just wanna be a woman。’忽然间节奏停下来,她的身影眼睁睁消失在银幕,整个世界陷入令人窒息的黑白剪影,在黑暗的长廊尽头传来她的声音:‘For this is the beginning of forever and ever,and ever。’她拖着长长的影子,带着三界幽冥魂归净土,楼廊又回到了光明、舒适和寻常,留下女魂的回音:“It's time to move over。”
  
  Portishead《Dummy》被誉为Trip-hop铁三角之一,在我看来简直就是第一,Massive Attack也很棒,但这样歌曲女人唱了最好。阴雨天,拉上窗帘的房间,喝着可乐吃饼干,无所事事的闷坐,单曲循环《Strangers》《Numb》,大胆的将Hip-Hop的时髦作为节奏,浅吟或高歌的性感爵士唱腔,给我的是迷幻+氛围音乐的冰冷触觉,荡气回肠。认识这张专辑,还是多亏了《当代歌坛》。《Dummy》,集合各种声效、画面、场景变幻的音乐大片,一部诡异的伤感老电影。该专辑被誉为百张革命性质唱片之一,其后的影响力也是很明显的,一种是Abstract Hip-Hop,就是从环境中抽取的声响或者是单独注重Trip-Hop中的沉重、有趣的敲击节奏,特别在此表现,这张专辑的代表者就是《Strangers》;另一种影响则是,出现了很多弦乐为主、嘻哈节奏为辅的New-Age类的作品,String & Trip-Hop,或者Downtempo,都是从专辑里的那一首《Roads》开始的。而我对Trip-Hop的印象,永远地定格在了Portishead的处女作上。
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