庞龙十年影响力，带好主流流行乐

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　从2002年到2012年，这不是中国流行音乐最好的十年，甚至可以说是最低谷的十年。但从实体唱片媒介，到数字音乐格式的转变；从传统唱片工业制作包装模式，到独立艺人独立公司的层出不穷；从广播式的单一传播，到网络化的互动分享，这风云变幻的十年，既是中国流行音乐看起来混乱的十年，同样也是群雄逐鹿并充满机遇的十年。身在其中，或许会让我们觉得眼花缭乱，但过后回首，却也同样星空璀璨，且不乏经典的旋律、美好的回忆，以及优质的歌手和艺人。

　　说起2002年到2012年这十年的国内流行音乐，一个永远回避不掉的坎，无疑就是网络歌曲这个特殊又饱含争议的现象。中国的网络歌曲，伴随着中国宽带的普及而应运而生，与此同时出现的，还包括有网络文学等等其它依托于网络、并对传统行业领域产生冲击的形式。正是由于许多网络歌曲的作者，以草根的身份，形成了对传统唱片产业的冲击，甚至在热门金曲等许多细节，让许多主流音乐产品一败涂地，也让网络歌曲一直被主流公司排挤。在经过一些恶意的宣传后，更形成了网络歌曲低端、媚俗的不良印象。

　　诚然，网络歌曲中同样存在着一些粗制烂造，或者哗众取宠的作品。但粗制烂造和哗众取宠，却不是网络歌曲的专利。主流唱片公司每年所推出的歌手和专辑，历来同样不乏大量的跟风甚至糟粕之作。而网络歌曲和主流音乐唯一的不同，仅仅只在于传播方式的不同，而传播方式的不同，并不会因此影响音乐创作本身的基因。如果一定要说影响，那就是网络歌曲由于依托于网络这个平台，所以反而可以去掉主流唱片公司繁琐、刻意甚至想当然的干扰，从而能够以更直接的方式，直接通过音乐作品与歌迷产生互动。甚至还可以说，网络歌曲的出现，实际上也是对一直以来高高在上并日趋僵化的唱片工业机制的一种刺激。而大量网络歌曲的流行，也说明中国的流行乐，又回到了还没有被唱片公司垄断前的乐坛，那种就靠着歌曲好听、悦耳和流畅的直接传播方式。什么包装、什么造型、什么定位，在网络歌曲的世界，都更像是累赘。只有动听且有人传唱，才是王道。

　　十年过去了，中国的网络歌曲也同样在成长并成熟。而回头来时路，最早的一批网络歌手们，如杨臣刚和香香，也各有各的不同发展。而其中像庞龙这样的代表，则不仅坚持下来，且在不变的执着中，在延续自己音乐梦想的同时，有了更好的发展。

　　2012年12月2日，百度音乐举办十周年庆典，就将十年网络影响力歌手这个奖项，颁给了庞龙。这是对庞龙的一种嘉奖，其实也是对中国网络歌曲和歌手的一种尊重和肯定。应该说，网络歌曲是中国流行音乐历史上一种时代的产物，随着网络化的普及，以及传统唱片工业与网络平台的合流，最终将成为唱片产业的一部分，甚至可以说传统唱片产业成为了它的一部分。而作为中国网络歌曲最重要的见证人，也是中国网络歌手的代表者，庞龙走过的十年，也恰恰经历并见证了这一段中国流行音乐的特殊历史。

　　从《两只蝴蝶》到《你是我的玫瑰花》；从《爱情果》到《真的不同了》；从民歌、民谣到摇滚；从一个纯粹的歌手，到创作制作全能的音乐人；从一个幕前的明星，到成为韩雷这样的新人伯乐。庞龙的经历，其实早就超越了人们印象中他网络歌手的定义。而从另一方面来讲，作为这一代网络歌手中最为出色和优秀的代表，庞龙的这种个人经历，其实同样可以证明一种英雄不问出处的浅显道理。玩什么样的曲风、做什么样的音乐、通过什么样的音乐平台，其实都没有贵贱之分。低劣的反倒是那些想通过身份的高端化确认，来掩饰自己天分和勤奋双缺失的人。

　　实际上，网络歌曲并不只是一种单一的音乐形式。其实，通过对庞龙这么多年音乐历程的积累，就可以知道，像庞龙的音乐，其实一直走得就是民谣味十足的音乐路线。除了在编曲上不断做得更精致更细腻，庞龙的音乐其实一直坚持的就是最琅琅上口的旋律，最朴实无华的歌词，最简洁明了的情愫。如果说这是网络歌曲这十年的取胜之道，是网络歌手这十年的成功秘诀。那么这反倒不是网络歌曲和歌手的缺陷，而是主流流行音乐产业出了问题。也因此，有网络歌曲和网络歌手的补缺存在，反倒成为了国内流行音乐的幸事。

　　而相对于早期通过网络走上歌坛这个平台，庞龙的执着、坚持和成长，倒是和网络时代的浮躁、功利恰恰相反。但也正是如此，让庞龙没有像有些歌手那样，凭借着一两首歌曲走红，却也迅速的消失在歌坛和人们的视线，而是一直留了下来。没有复制辉煌，也不夸夸其谈超越自己，踏踏实实写好歌、唱好歌，沿着自己确定的目标一路走下去，也让现在庞龙的音乐变得越来越厚重。当然，同样也不缺乏那种本质的好听。即使他不能替一切网络歌手证明，但至少他对自己有了交待，也给乐坛树立了榜样。有这样的影响力存在，中国流行音乐所要担心的，显然不是被他“带坏”，而是如何像他那样的好起来。

老鼠不逮猫

我很喜欢的，另一种感觉

sscobar_maceon

还是喜欢以前的那些歌啊，真好听