自觉的灵邓斯泰布尔使音乐达到了宗教的至高境界

三十三間堂

15世纪英国最活跃的作曲家是邓斯泰布尔。他是英国文艺复兴前最伟大的作曲家。他的音乐天赋超过了他同期的任何英国音乐家。他任职于英国贝尔福德公爵府第，这位英国公爵是法国布艮第公爵的亲戚，邓斯泰布尔通过布艮第公爵，把他的英国音乐的风格带入到欧洲音乐中。他创作了50多首宗教歌曲、3首法国肖松和12首等节奏的经文歌。 　　
　　　　他的音乐的最大的魅力在于迷人的旋律，在旋律流畅的同时，声部之间清楚的和声轮廓也使音乐极据表现力，不协和音用得恰到好处。 　　
　　　　邓斯泰布尔的经文歌是他作品中最经典的，如经文歌《圣玛丽亚》。这是一首三声部的经文歌，歌词都是用拉丁文，并除去了世俗的歌词，使音乐达到了宗教的至高境界。这一时期的经文歌又开始成为宗教所特有的歌曲，而这种净化心灵的经文歌，极有可能是从邓斯泰布尔开始的。此后，宗教性的歌曲又大量地涌现出来。它们摆脱了定旋律及圣歌的束缚，成为一种自由的创作曲式。 　　
　　　　等节奏经文歌（isorhythmic motet） 节奏的概念，可以追源于巴黎圣母院乐派。那时的经文歌的持续低音就已有了节奏模式。14世纪以后，这种用长的和短的时间间距来定量的旋律的有量音乐的组织方式得以扩展，乐曲更加复杂。在18世纪的作曲家巴赫的作品及20世纪的作曲家作品中，都可以见到这种方式的再生。 　　
　　　　14世纪的经文歌与13世纪相比，音乐创作手段更加复杂。作曲家们开始寻找新的行之有效的组织方式，以保证音乐作品的统一性和完整性，由此出现了等节奏（isorhythmic）的写作方式。这种方式包括两种成分，一是塔里（Talea），这是一种固定反复的节奏形态；另一种是克勒（Color），是指一组固定音列。塔里与克勒配合在一起，两者不断反复，因而产生出许多变化。如果塔里与克勒正好等长，则克勒可以用塔里缩小一半的形式重复，听起来有如速度加快一倍，而节奏形态相同。 　　

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